祁恩进

与祁恩进似乎神交已久——至少对我来讲是如此,因而在他西藏写生创作的画展上初次相晤,顿有一见如故之感。一个时期以来，我印象中的祁氏山水总是和青绿重彩相联系的。在当今画坛中，一般来讲，工笔人物花鸟妙品居多，重彩山水要想画得好，摆脱匠气俗态并非易事。但祁恩进青绿山水尽管也是重彩繁丽，然与同类作品相比，总是蕴含着一种勃勃真气而有超拔之感。...

多年以来为了不断给自己的艺术感觉充电，我几乎每年都会安排一定的时间外出写生，登山临水，搜奇探胜，古人所谓“我师造化”是也。最让我心灵震撼当属近年来的西藏之旅。第一次进藏是五年前的川藏之行，记得早晨从成都出发时还是艳阳高照，半夜时分到达藏区后却已是大雪纷飞了。第二日漫山遍野，银装素裹，煞是圣清。上苍仿佛跟我们开了一个玩笑，昨日你还在消夏...

对于祁恩进山水画风，有些人似乎总是止步于青绿山水的印象中，而从近年画家呈现的面貌看，祁恩进似乎有意的锤炼和锻造自己大写意山水，甚至在其工笔形态中特别强化了“写”的意趣。这是个颇值得玩味的现象，我从祁恩进的个案中引发对山水画诸多问题的思考。...

两千多年前，中国的哲学家就提出了独特的自然观。孔子说：“智者乐山，仁者乐水。”孟子认为人之“浩然正气”“塞于天地之间”。庄子曰：“天地大美而不言。”都深刻地道出人的精神气质、美感与自然的同构性，或者说一种“天人合一”、“物我两忘”的关系。由于中国文化的这种自然观的深刻影响，山水画在一千五百多年前就已成为独立画科，画家们也把山水画视为“...